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王季迁是20世纪鼎鼎大名的收藏家、鉴赏家，他毕生经眼的中国书画作品无数。

不惑之年客居美国的王季迁，对中国书画艺术在海外的传播起到了积极作用。纽约大都会博物馆的一间展室以“王季迁及其家族”为名，专门展出他的60余件精品旧藏，让可以意会、难以言传的“笔墨趣味”为西方世界所了解。

一

上海博物馆于2012—2013年举办的“翰墨荟萃：美国收藏中国五代宋元书画珍品展”中，王季迁的收藏实力一目了然。60多件展品中，他的旧藏就有12件之多，包括五代董源《溪岸图》、北宋李公麟《孝经图卷》与赵令穰（传）《江村秋晓图卷》、南宋马麟《兰图》等。

可惜，王季迁述而不作，他只是“小圈子里的大佬”，声名不彰。

2014年的中国嘉德秋拍中出现过一册王季迁《题画杂录》线装手稿，另附有一封王季迁写给一个藏家的信。这件拍品流拍了，但其影印本则在小圈里流传，且有释文断句。2020年，北京永乐拍卖行再度出现此手稿，终于被明眼人买下。不久后，这一册王季迁亲笔杂录，与王季迁的孙子王义强先生在整理家族文件时偶然获得的《题画杂录二》和《备忘二：中国名画漫评、名笔集胜漫评》，被上海书画出版社结为一集，是为2021年出版的《王季迁书画过眼录》。杏耀娱乐登录

《题画杂录》和《题画杂录二》均以毛笔书写在宣纸册子上，册子勒口处有印刷好的“柳波舫诗集”字样。行书的书写速度较快，蘸墨时的墨色浓淡变化清晰可辨。所写文字标有月日，但不是每日都记，绝无半点个人俗务，全部以书画鉴藏为中心。其中除了日常寓目和购藏记录，还有交游、考辨、价格等信息，更有对于书画艺术的理解，游目骋怀，直抒胸臆。

二

王季迁1907年出生于苏州官宦人家，15岁随表舅、清代著名收藏家顾文彬之孙、“过云楼主”顾麟士习画，从小有机会领略元明清名画。根据他的回忆文章，他偶然在苏州一间画肆里见到吴湖帆大作，“不禁心向往之”，就向好朋友潘博山打听。潘博山也是吴门望族之后，潘博山的姑丈正是吴湖帆。经过潘博山的引见，王季迁去上海嵩山路拜见了吴湖帆，并顺利成为吴湖帆“开山门”的大弟子。

吴湖帆有沪上书画鉴定“一只眼”的美誉，他的梅景书屋是南方画坛的交游中心。投在吴湖帆门下后，王季迁不仅得到书画鉴定的真传，更是获得了极为难得的机会。

20世纪30年代初期，故宫博物院所藏书画南迁，民国政府为了与英国合作在伦敦举办国际中国艺展，组织了一批专家挑选展品，其中负责书画评审的有吴湖帆、叶恭绰、张珩等名士。源于吴湖帆的推荐，王季迁名列其中，这是他第一次系统地见到故宫藏画。杏耀娱乐登录

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专家们对着这批藏品看了许久，在7000余件藏品中，竟有5000多件存有争议。为了解决这个问题，王季迁与经常出入梅景书屋的孔达女士（德国驻沪领事的夫人、美术史学家），用3年时间摄制了故宫博物院和一些大收藏家手中的藏品，编撰完成《明清画家印鉴》。此书经吴湖帆寓目，在1940年由上海商务印书馆出版，成为中国古代书画研究与鉴定的重要参考资料。简而言之，在1942年写作《题画杂录》之前，王季迁在画坛的地位已相当稳定。

两册《题画杂录》原为秘不示人的私人笔记，后来可能考虑付梓，所以手稿上勾画累累，墨笔涂去的行数甚多。细查可知，有些是对近似内容做了调整，有些涉及鉴藏判断，划去失误的部分；还有一些臧否人物、透露内情的也悉数涂去，应是为了自掩锋芒、不惹口舌。上海书画出版社本次编辑手稿时，遵从原稿而保留删减涂改部分，还特意画线标注，一可以见出他当年的真实想法，二可以见出他外圆内方的性情，有料也有趣。

举例而言，王季迁与张珩（字葱玉）同处一个交往圈，张珩祖上做过中国首富，他继承了一大笔家产。张珩虽嗜赌，但也富藏书画，拥有众多国宝级画作。在《题画杂录》中，王季迁记载了自己赴张珩宴席、带孔达女士去张家拜访、张珩替谭敬掌眼买下马远《踏歌图》等事。他在笔记中直言不讳：“葱玉书道绝佳，故鉴画每以题跋、款识、记载、印章等为依傍，而画之本身，犹不能彻底了解，故于画之款识稍有异同者，每失之交臂，殊为憾事。”倘若张珩看到老友如此评价自己，不知该如何自处。杏耀娱乐登录

对于“圈外人”，王季迁也颇为“敢言”：“近来北平画派约分两道，一为齐白石粗笔一种，一为溥氏兄弟及祁井西辈工细一种，余意白石虽粗悍，而别有新意，吴仓石外足标一格；溥、祁辈则光板尖薄，如木刻套印，去画道真谛日远。故都本为文化中枢，而竟衰落，斯诚可惜也。”他对“旧王孙”之流如此不留情面，也堪称直率了。

三

作为吴湖帆门下第一大弟子，王季迁曾在1973年撰文《吴湖帆先生与我》，以“光风霁月”概括老师的品格，也透露了自己从师学艺的情况。他说：“平时，吾师不教人作画的，只教人看画而已。由于他已成了大名，国内各藏家收到了什么名迹，多数会得携件来谒请鉴定，他每次看得非常仔细周详，有时把它挂在壁上，向我一一指示要点，并共同斟酌。这样我得以追随几席，诚属获益匪浅。当时老辈中有周湘云（梦坡）、庞莱臣（虚斋）两位老先生，每挟画来请吴老师鉴赏，一经指出精妙或瑕疵处，无不表示折服而去。”杏耀娱乐登录

观两册《题画杂录》，王季迁记录梅景书屋与师徒关系的文字不算多，但也足以让人窥见内情。一是1942年9月6日，“湖师因纳姬事，与其子孟欧大闹。孟欧为前进而富科学思想之青年，惟世故大浅，以法律目光对付乃父，于人情上太说不过去。湖师气愤，几至发狂。后系余到场解劝，暂告平息”。老师如此私密的家事需要王季迁赶来调停，其在吴家的地位一望可知。二是没过两天，他又去老师家中，“商办纪念静淑夫人美术研究院事”，吴湖帆夫人潘静淑病逝于1939年，此时设立学院纪念，是缓和吴湖帆父子关系的姿态。其他吴门大事，只提到梅景书屋第二次画展以及杨石朗拜师一事。查档案可知，1943年3月5日的“第二次画展”，实为梅景书屋众弟子为吴湖帆五十大寿而办的“梅景书屋同门书画展”，当时借了上海宁波同乡会场馆，参展者有吴湖帆门下弟子24人，还出版了一本《梅景画笈》。在王季迁笔下只是这样淡淡的一句：“同门画件陈列约有二百点。开幕未三日即售去半数以上，成绩甚佳。售出之画以鲜丽及青绿一种为多，通俗目光可以想见。”第二年，书屋同门又一次举办书画展，有王季迁、朱梅邨等34人的作品参展，王季迁的笔记里对此只字未提。从另一个角度看，这是王季迁不以“大师兄”自居而清介自守、唯画是务的文士面目吧。杏耀娱乐登录

王季迁并不讳言老师的失误：“又刘彦冲小条《山水》一幅，为秋农早年伪本。湖师初亦认为真迹，一时为其瞒过，书画鉴别之不可不审慎也如此。”对于吴湖帆的见解，王季迁敢于持保留意见，《溪亭山色》湖师亦定为伪品，因款字稍觉呆滞，不类平日倪楷。然余终以为此画以画论，非他人办得到也。对于吴湖帆的造诣，他有深深服膺之处，《江村书画目》定《消夏图》为南宋刘松年作，吴湖帆发现作品图左竹枝空隙间有“毋道”二字，“毋”即“贯”字之首，作者应是元代刘贯道，从此正名，王季迁在笔记里详述此事。而王季迁买下王冕的名画《墨梅》后，欣喜之情溢于言表：“此画流通已久，时人颇多以为赝本，独湖师与余赏之，可谓元章知己。”

对于师生关系的理解，王季迁也有一段话堪可细读：“造诣则在学者之天分与学力分耳。学画先求合法，乃为师之责，继求脱法，则在学者自为之。试观唐岱、王昱之师麓台，不可不工。拘泥不化，虽名师未必出高徒。唐寅之师东村而俊雅过之，有出蓝之目。师生之关系，如是而已。”以法为师、不以师为法，方能青出于蓝而胜于蓝，这或者也是他与吴湖帆师生关系的一个侧写。杏耀娱乐登录

《题画杂录》里尚有这样的闲闲一笔：“余尝于吴门得王建章《山水》扇面一页，以赠湖帆夫子。”王建章是明末清初文人，素来不被视为一流画家，王季迁买了扇面赠师，是因为相信老师懂得。在回忆恩师时，王季迁提到吴湖帆兴之所至，以元四家笔意为他画《千岩万壑》横卷，“笔笔仿古人得来，却笔笔是自家写出”。这件事陈巨来在《安持人物琐忆》里有更细致的描述：“湖帆……为其得意学生王季迁作八尺长、五寸高手卷二事，一仿元人四家，一仿明人四家。两画均非分段为之者，一幅长卷，接连而绘，四种笔法，浑成一气……至得意之作。”有师生如此，乃文坛佳话也。